淮北梆子戲

淮北梆子戲，原名“沙河調(diào)”，又叫“沙河梆子”或者“安徽梆劇”，廣泛流傳于安徽宿州、阜陽、淮北、蚌埠、淮南、亳州，以及河南商丘、江蘇徐州等地，淮北地區(qū)民間俗稱“高梆”或“梆子戲”。

淮北梆子的起源，與豫東地區(qū)流行的商丘梆子（也叫商丘沙河調(diào)） 密不可分，具體什么時(shí)間傳入淮北，尚不可考。清代嘉慶年間，河南商丘梆子戲藝人來安徽北部地區(qū)演唱，他們把河南梆子的表現(xiàn)形式與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗和曲藝相結(jié)合，廣泛吸收皖北地方小調(diào)，形成與原來的河南梆子不同的一種形式，因?yàn)殚L期在沙河留守，也叫“沙河調(diào)”。所以，淮北梆子戲與豫劇同屬一個(gè)劇種，是豫劇的一個(gè)流派。

淮北梆子的唱腔屬于板腔體，大本腔和高腔自由切換，婉轉(zhuǎn)、激昂，演唱時(shí)講究偷字，閃板，靈活多變。若以曲調(diào)來分，主要有慢板、流水、二八、飛板、跺子等10多種。唱詞比較規(guī)整，強(qiáng)調(diào)韻律，一般是半說半唱，吐字之后再放腔，或者數(shù)十字吐完后連帶婉轉(zhuǎn)悠長的拖腔， 粗獷豪放，樸實(shí)大方。演唱中多襯哪、啊、吼、哇、嗷、呀等虛字，起到裝飾唱腔的作用?；幢卑鹱釉诒憩F(xiàn)形式上十分注重唱功，多句聯(lián)唱， 很少對(duì)白。在情感表達(dá)上，善于抒發(fā)氣憤難平的情緒，表達(dá)人物不幸遭遇和悲慟欲絕的心情，粗獷、夸張、質(zhì)樸。

伴奏比較簡單，一把板胡就能滿足基本需要，也可以根據(jù)劇情，結(jié)合思想情感的起伏變化，用棗木梆擊節(jié)，或者伴有節(jié)奏感很強(qiáng)的鑼鼓點(diǎn)。傳統(tǒng)的伴奏樂器有“九根弦一喇叭”之說：月琴四弦、三弦、二弦（俗稱“狗頭翁”）和一根嗩吶?；幢卑鹱討虻陌樽?，還有一種說法：“一鼓二鑼三弦手，梆子手釵共八口”，一人司鼓，二人敲鑼，梆子帶揀場，絲竹樂由一人彈大弦，一人拉二弦。在后來的演出過程中，又增加了竹笛、笙等器樂。

淮北梆子在民間產(chǎn)生，也在民間發(fā)展。起初，淮北梆子的角色相對(duì)簡單，只能演小生、小旦，隨著劇種的日漸豐富，角色也逐漸豐滿，發(fā)展到生行、臉行、旦行三大行，角色漸全。曲牌也隨之增多，后來增加到200多種。老百姓在淮北梆子的鼓點(diǎn)和唱腔中享受到精神上的滿足。再加上，淮北梆子戲?qū)ρ莩鰣龅亍⒉季暗囊笙鄬?duì)簡單，田間地頭、街頭巷尾，甚至是農(nóng)民的太平車也可以拿來當(dāng)作高臺(tái)。所以，越來越多的人喜歡上這種戲劇形式，傳播范圍不僅是皖北，也包括臨近的豫東和蘇北地區(qū)。在淮北地區(qū)的鄉(xiāng)野村頭，老百姓都能唱上幾句梆子曲調(diào)。

淮北梆子雖然是一個(gè)古老的劇種，但在新中國成立前，基本是民間藝人學(xué)習(xí)和傳播，有民間業(yè)余的散班，在民間廟會(huì)、祭祀或者是農(nóng)閑時(shí)活動(dòng)，業(yè)余劇團(tuán)名稱也不統(tǒng)一。新中國成立后，阜陽、宿州地區(qū)出現(xiàn)了區(qū)、縣、市級(jí)劇團(tuán)，這些劇團(tuán)大多叫淮北梆子戲劇團(tuán)，淮北梆子戲的名稱逐漸確定下來。

1960年，淮北梆子戲劇團(tuán)正式成立，其發(fā)展逐漸進(jìn)入全盛，當(dāng)時(shí)幾乎縣縣都有專業(yè)劇團(tuán)，這些專業(yè)劇團(tuán)都配備了專業(yè)演員和專業(yè)編導(dǎo)。先后挖掘整理傳統(tǒng)劇目700多出，其中經(jīng)常演出有500多出。其題材基本是歷史故事、民間傳說，著名的劇目有《喊衙》《小二姐的夢(mèng)》《吊孝》《渭水河》《火燒子都》《伐蘇秦》《斷機(jī)》《花子拾金》《過五關(guān)》《鍘美案》《王莽篡位》《孟姜女》《穆桂英掛帥》《楚宮恨》《臨潼關(guān)》等，還有一些現(xiàn)代戲，如《兩塊花布》《重要一課》《大樹參天》等。截至2019年，保存的劇目有800多種。20世紀(jì)80年代后，戲曲藝術(shù)發(fā)展的大環(huán)境發(fā)生改變，劇團(tuán)解散，演員改行，淮北梆子戲人才青黃不接。2011年5月，由阜陽市和宿州市聯(lián)合申報(bào)的淮北梆子戲入選第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。